Projekt zaowocował dwoma różnymi krojami pism oraz poszukiwaniami literniczymi, zaprezentowanymi w serii plakatów. W części teoretycznej autor eksploruje tematykę estetyki w miejskiej przestrzeni wizualnej, zwracając uwagę na jej związek ze środowiskiem i ludzkimi potrzebami, a także na zagadnienia wernakularyzmu i globalizmu. Pierwszy krój pisma zawiera cechy wspólne Genui i rodzinnego Szczecina, w tym symbolizujące obydwa portowe miasta gryfy. Z kolei drugi powstał w wyniku fascynacji literami obecnymi w prasie z przełomu XIX i XX wieku i przerodził się w próbę pełnej rewitalizacji kroju. Typografia była pretekstem do rozważań na tle estetycznym, psychologicznym i socjologicznym.